Disque aux capacités imaginaires inépuisables, « Mille bouches » de Camille Hardouin se transforme rapidement en une pièce tragi-comique à la fois drôle et sensible, vécue de l’intérieur par une artiste maniant le verbe et l’art musical avec un sens de la mise en scène savoureux et subtil. Une œuvre imprévisible dans la chanson française actuelle, faisant de l’instrument et de la voix les éléments humains primordiaux d’un nouveau langage, direct, cru et bouleversant.
Étonnamment, et de façon totalement imprévisible, la chanteuse française Camille Hardouin a préféré, au fil de sa carrière, emprunter des voies peu communes et fréquentées au compte-gouttes : des ruelles abandonnées mais recelant mille secrets, mille anecdotes qu’elle a faites siennes pour céder la parole à ces « Mille bouches », celles que l’on écoute et celles que l’on embrasse ; celles qui nous attirent, nous sourient ou, à l’inverse, nous montrent les dents. Se définissant elle-même comme « la demoiselle inconnue », elle démontre une science de l’humanisme qu’elle met immédiatement au service de la parole, de la langue et de ses baisers fougueux ou délicats avec une instrumentation sobre et délictueuse. En résultent dix actes vibrants, ironiques ou dramatiques, avec un supplément d’âme et l’implication totale d’une créatrice qui préfère mettre le feu aux paravents plutôt que de se dissimuler derrière leur protection temporaire.
Cet opus, Camille Hardouin a pris le temps de le dessiner, de le graver dans le marbre et dans sa chair. De l’éprouver, aussi, sentimentalement et intérieurement, seule parmi la foule. La chanson « Mille bouches », désir inassouvi mais vision finalement simple et réelle de la passion amoureuse, cherche la séduction impromptue et l’attirance dans le formidable « Il m’plaît pas », dont le texte à lui seul mérite de découvrir le disque dans son intégralité. Car Camille Hardouin est une créature égarée, sûre d’elle mais que les éléments bouleversent et malmènent avant de l’inspirer. Chose étrange, l’anglais trouve également sa place dans la poésie de l’auteure (même si parodiée dans certains cas), faisant de l’intime une délivrance universelle que chaque contrée, habitée ou non, se doit de laisser résonner dans les allées perdues de capitales obscures afin d’éveiller les consciences (« Marry The Road », départ à la fois chargé de compréhension et de désespoir, ou « Lies », ces mensonges qui se veulent des vérités auxquelles ont est prêt, par dévotion, à croire sans aucune remise en question). Affectée, blessée mais finalement emplie d’une énergie communicative et généreuse, la compositrice déstabilise avec le court et percutant « J’veux pas », instant sur lequel les secondes n’ont aucune emprise, avant de finir sur les nouveaux chemins de traverse qui s’ouvrent devant elle, tombant les masques qu’elle a revêtus tout au long de l’album, confiant le mot de la fin aux instruments pour conclure son nouveau départ et laisser, dans l’air ambiant, un parfum inoubliable, aphrodisiaque et mélancolique.
La voix de Camille Hardouin pénètre chaque pore de notre peau, chaque cellule nerveuse de notre esprit, étirant ses phrases confidentielles et sincères avec une affabilité parfois réservée mais, le plus souvent, semblable à la main tendue que l’on saisit, alors que l’on patiente depuis plusieurs heures dans les recoins sombres d’une salle de bal vite désertée, que l’on se lève pour rejoindre le centre de la pièce et que la tête de celle qui nous a conquis se pose délicatement sur notre épaule et nous murmure ses contes, ses épreuves, ses expériences. On la prend par la main, l’aube approche, on s’assied à la terrasse d’un café pour que le moment ne finisse jamais. On se regarde sans se scruter, on se parle sans se juger ; voilà ce qu’est « Mille bouches ». Des voix, des partages, des ouvertures à l’autre. Avec, en toile de fond, quelques larmes dont on n’a plus honte et qui nous font un bien fou.
« Mille bouches » de Camille Hardouin est disponible depuis le 28 avril 2017 chez Mon Slip / L’Autre Distribution.
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